诗歌结构.doc

中国古典诗歌，特别是近体诗，由于篇幅短小、字数有限，诗人们发展出多样化的结构形式来表达情感和思想。以下是对几种常见结构形式的详细解析： 1. **首尾照应**：这种结构形式强调诗歌的前后内容之间有内在联系，通过开头与结尾的呼应，形成完整统一的诗歌整体。比如杜甫的《静夜思》，开头的“戍鼓断人行，秋边一雁声”与结尾的“寄书长不达，况乃未休兵”相呼应，强化了诗人对战乱中兄弟分离的思念之情，结构紧凑，主题突出。 2. **开门见山**：直接进入主题，不拐弯抹角。如杜甫的《蜀相》，一开始就以“丞相祠堂何处寻”引出主题，简洁明了，直入诸葛亮祠堂的描绘。再如杜审言的“独有宦游人，偏惊物候新”，开篇即点出宦游人的感慨。 3. **层层深入**：诗歌内容由浅入深，步步推进，形成严密的逻辑结构。《古诗十九首·迢迢牵牛星》就是典型例子，从远观牛郎织女到织女的内心世界，逐层深入，表达深情的离愁别绪。 4. **重章叠句**：重复使用相同的句子或段落，强化诗歌的节奏感和情感表达。辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》中，“爱上层楼”和“欲说还休”的重复，形成了对比，增强了情感的冲击力。 5. **先景后情**：先描绘景物，然后抒发由此引发的情感。辛弃疾的《菩萨蛮》就是此类，从郁孤台下赣江水的景象出发，引发对国家命运的感慨，创造出深沉的意境和词人忧国忧民的形象。 这些结构形式不仅增加了诗歌的艺术魅力，也使得情感表达更为深沉有力。通过理解这些结构，读者可以更好地欣赏和领悟古典诗歌的内涵，感受诗人的情感世界。无论是首尾照应的完整性，开门见山的直接性，层层深入的深度，重章叠句的韵律美，还是先景后情的意境构建，都是诗人精心构造的美学体现，值得我们细细品味。