《回乡偶书》是唐代诗人贺知章晚年的力作，诗中所蕴含的深沉情感和对世事变迁的感慨，使之成为中国古典诗歌中的佳篇。贺知章的这两首诗，如同一面镜子，映照出他个人晚年的归隐心境，同时也折射出那个时代文人士大夫对于人生、时间和家乡的普遍思考。
在《回乡偶书》的第一首诗中，贺知章运用了对比的手法，通过“少小离家老大回”的表述，简练而深刻地刻画出了自己久别故乡后的心境。这种对比不仅仅是岁月的流逝，更是一种生命的感慨。对于故乡的情感，诗人用“乡音无改”来表达自己即便身在远方，心灵却依然牵挂着那片熟悉的土地。然而，当诗人回到故里，看到村童不相识的陌生目光，听到他们好奇的询问，这种“物是人非”的情景，无疑加剧了他对于时间流逝所带来变化的无奈与哀伤。
诗中的“鬓毛衰”一句，是对自己年华老去的直接表述。这一变化，既让诗人意识到个体生命有限的现实，也映射出自然界中不变的规律。诗人通过自身的衰老，引发读者对于生命短暂、人事无常的思考。同时，这种衰老也象征着历史的车轮滚滚向前，人类的变迁在其中显得微不足道。
在第二首诗里，贺知章继续深化了对人事变迁的感慨。他写道“离别家乡岁月多，近来人事半消磨”，这表明了长时间的离别使得故乡的人事发生了巨大的变化。诗人运用“消磨”一词，形象地传达了人事更替如同岁月侵蚀的无情。然而，在这一切变化中，诗人发现有些东西依然如故，“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”。这句诗中的湖水，便成了不变之物的象征，它在春风中荡漾，就像诗人内心深处对故乡的记忆，永远鲜活而生动。
贺知章的这两首诗，不仅仅是个人情感的抒发，更是对文化传统中故乡情感的深刻表达。在中国传统文化中，故乡不仅是一个地理概念，更是一个情感的归宿，是文人骚客在历经风雨后，心灵的最终寄托。《回乡偶书》中所体现的思乡之情，是文人士大夫对于根的追寻，是他们灵魂深处的依归。
同时，贺知章的诗歌还展示了中国古典诗歌的一个重要特点：即使是最简单、最日常的生活场景，也能被诗人用来表达深远的人生哲理。这种借助日常生活进行文学创作的方法，让《回乡偶书》虽然语言平易近人，却富含深意，能引发读者无限的共鸣与思索。
《回乡偶书》不仅仅是贺知章个人情感的流露，更是唐代甚至整个中国古典文学中关于时间、生命、家乡和自然情感的深刻体现。诗中对人生短暂的感慨、对世事无常的反思，以及对故乡不变情感的追忆，都是诗人的个人体验与中国传统文化的完美结合。在经历了宦海沉浮后，贺知章最终回归到他内心深处的宁静，通过这两首诗，给后世留下了宝贵的精神财富。
