电影后现代特征主要体现在对传统叙事结构的颠覆、对元话语的消解以及对视觉奇观的追求。后现代主义是一种复杂多样的思想体系，它反对权威、拒绝中心化，倾向于将事物理解为碎片化的、无深度的存在。在电影中，这种特性表现为对深度叙事的质疑，以及对传统电影形式的挑战。
后现代电影消解了“元话语”或“宏大叙事”。元话语通常指的是支撑文化和社会结构的主导思想或理论框架，后现代主义认为这种框架缺乏意义，强调个体经验和主观感受。例如，中国第五代导演的作品中还存在着较强的主体性和宏大叙事，但新生代导演如王小帅、管虎和章明等则倾向于展现个体情感和经验的微小叙事，他们的电影往往避免宏大的历史背景和明确的主题，而是探索个人在现代社会中的困惑和迷失。
叙事的断裂是后现代电影的另一显著特征。传统电影遵循古典叙事法则，如“三一律”，强调故事的逻辑性和连贯性。然而，后现代电影打破这种规则，采用非线性叙事，通过不连贯的场景和时间跳跃来构建故事，如《北京杂种》的叙事结构，它不再追求清晰的情节线索，而是通过零乱的片段展示生活的混乱和无常。这种叙事方式挑战了观众的常规观影经验，鼓励观众参与构建意义，体现了后现代主义对确定性的否定。
后现代电影强调视觉的奇观，从叙事驱动转向视觉驱动。电影开始注重画面的视觉效果和感官冲击，而非故事的连贯性。20世纪80年代以来，电影从叙事电影模式逐渐转向景观电影模式，即强调视觉元素和场景的冲击力，叙事服务于画面的呈现，电影的逻辑重心从叙事转移到了视觉体验。这种转变反映了后现代主义对传统艺术边界的打破，以及对现代主义美学的反叛。
电影的后现代特征表现在对传统叙事的解构、个体经验的重视和视觉奇观的追求上。这些特征反映了后现代主义对权威、深度和统一性的质疑，以及对多元、破碎和表面性的接纳。这种风格的电影挑战了观众的期待，鼓励观众以全新的角度理解和解读电影，同时也揭示了当代社会的复杂性和多样性。
