2008年第 2期
No。2,2008
阜阳师范学院学报 (社会科学版)
Journal of Fuyang Teachers College(Social Science)
总第 122期
Sum No.122
“和而不 同’’
论 声 乐艺术 多元化 的“跨界 风格”
杨 思慧
(安徽师范大学音 乐学院 ,芜 湖市 241000)
摘 要 :针对 当下歌坛 褒贬不一 的跨界 现象 分析“跨界风格”的 声乐艺术产生的时代 背景及 原因,以“和 而不同”
的儒学思想 为导 向,从 美学 角度证 明 了其存在 的合 理性 。 同时 为了让 大 家了解其演 唱方法及风 格特点 ,以便 于更好
的学 习和运 用到各 自的演 唱中来 ,本文对 几位跨界 风格歌 唱 家的演唱方 法、风格特点进 行 了详 尽地剖析 ,希 望为致
力于声 乐事 业的 同仁们带 来新的思路和努 力方 向。
关键词 :和 而不同 ;跨 界风格 ;声乐艺术 ;多元化 ;融合
中图分类号 :J617。:13 文献标识码 :A 文章编号 :1004--4310(2008)02--0169一o2
随着 和谐社会理 念的不断深入 和推进 ,我们的文艺界也
呈现 出一派百花齐放 、百家 争鸣的和谐局面 。建设和谐文 化 、
推进文化创新、弘扬民族文化成 为全体文艺工作者们共 同的
奋 斗 目标 。中国的社会 主义文 化建设 地走上 了轰轰 烈烈 的
“和而不 同”的发展道 路 。“和而 不同”是形成 于先秦两汉 时期
的儒学 思想 ,意指 能在 相同事 物 中发现它 们的“不同”之处 ,
并 使这些“不同”能够 和谐地并存 。“和而不 同”的 内涵正合乎
当今中国社会和谐发 展的总趋 势 ,可 以说 ,它为化解 “文 明的
冲突”、“实现 多元并存 ”提供 了资源性 的现实意义 。和谐文化
建 设的大潮 弓I领 了文 化 的创新 和不同文化 的互 融。声乐 艺术
作为文 化的艺术形态 自然也 不例外 ,在声乐艺术和谐大发展
的环境下 ,不 同唱 法的跨界融 合带 来 了声乐艺术 的创 新发
展 。
近 年来 ,一些 新生 的名词 不断地 充斥着 我们 的耳膜 ,如
跨界 唱法 、民美 唱法 、美通 唱法 、民通 唱法等 等 ,这 些名 词 内
涵各异,且争议 颇多 ,无论用哪种名词命 名更加合理 ,有一点
是 不争的事实 ,那就是 由美 声、民族 、通俗这 三种唱法互相融
合而衍 生出来的“跨界风格 ”’正逐渐获得越来越 多业 内人士
及听众 的认可 ,大有异军突起 之势 ,不可小觑。如素有“漂亮
美声”之称的王莹 的《节 日欢歌 》、《幸福 时光 》,汤 灿 的《家 乡
美 》、《幸福万 年长 》,以及谭 晶的《在那 东 山顶 上》等等 ,这 些
由歌唱 家们 用跨界 风格演 绎的声 乐作 品一经推 出便受 到了
广 大人 民群 众 的喜爱 ,并 在中 国的音 乐市 场 获得 了一席 之
地 。然而声 乐艺术 的跨界 是在怎样 的背景下 应运 而生 的?这
些多元化的 “跨 界风格”代表 的仅 仅是个别现象还 是一 种声
乐艺术 的发 展趋势 ?它 们又各 自有什么样 的特点?这 些都是
我 们关 注的 焦点 ,下面就以上的 问题来 做一些探讨 。
在 中国,美声 、民族 、通俗这三种 唱法 一直被人 们割 裂开
来,然 而这样的分割 却限制 了我 们对音乐本原 的认识 。美声
的 不一定全 是 阳春 白雪 ,而通 俗的 也不一 定都是 下里 巴人 ,
因为无论哪种唱法都有其优劣 。以前 一提起美声唱法让 人想
到的就是高雅 、古典 、严肃的形象 ,受语 言 、文 化素质 、音 乐修
养等因素的影响,美声唱法已成为一种奢侈品的象征,其受
众的群体自然也是具 有一定文化修养和艺术品位的 ,然而普
通老百姓却 不太能够接受 ,更别说喜爱 了。这 与我们构建和
谐社会、和谐文化 的目标是 相悖 的。美声唱法的出路 在哪里?
为 了推进声 乐艺术的创新 发展 ,同时 也是对长期 以来唱法分
类 限制 的挑 战 ,一 些歌 唱 家 们便开 始 琢磨 既不 失美 声 的韵
味 ,又能迎 合大众 口味的富有特色 的唱腔 。“民族的才是世界
的”,民族唱法 由于其题材 的多样化和深 厚的社会基础 ,受到
广大人民群 众的喜爱 ,而通 俗唱法 也因其 直接抒发人类的 内
心情感 ,曲调更 易上I=I而受到 广泛的普及和欢迎 ,因此将美
声与民族 、通俗唱 法的互相融合 ,成 为许 多歌唱家们革 新唱
腔的“试金石”。从另个角度看 ,建 国前民族声乐的学习缺乏
谱子 和 系统 理论 ,大多 采用 “I=I传 心授 ”的方 式来教 唱 ,那时
的 民族唱法 听起 来清脆尖 细 ,音域狭 窄 ,缺 乏泛音,而通 俗嚆
法也因其发声方 法缺乏科学性在很长 一段时间内不被认可 ,
因此 民族 、通俗唱法 需要 博采众家之 长 、为我 所用 ,只有这样
才能跟得上 时代 的步伐,发 展得 更长 远。可以这样 说 ,“民
美”、“民通 ”、“美通 ”等跨界风 格的唱腔是 在整体和谐 发展 中
求个体风格创新 的大 环境下应运而生 的。
“跨界 ”指跨越 不同的领域 。而 现在 ,“跨 界”更多代 表的
是新式的生活态 度与审美价值 。声乐 中的“跨界”,从广义上
来 讲 ,表示 符合现代人审 美标准 的不 同唱法之 间相互 融合丽
呈现出的多元化演 唱风格 。从狭 义上说 ,既可 以形 容歌唱者
的演 唱能 力横跨 美 声、民族 、通 俗 等 多种 唱法 ,也包括 歌 者
“反 串”;不 同歌 唱角色 的行 为等 。也就是 说 ,跨界 风格表现的
是声 乐艺术的个性化 ,它 是一种手段 ,而 民美 、民通 、荧通 、民
美通 这些 多元 的声乐艺 术风格 则是运 用跨 界 的手 段而衍 生
出来 的产物 。然而任何新 生事物的 出现 都会遭到褒 贬不一的
看法,有些 人认为用跨界风格演绎的 多元化唱腔符合现代人
的审美 趣味 ,可以满足更多人的审美需求。因而拓宽 了相对
收稿 日期 :2007--12 ̄26
作者简介 :杨 思慧 (1981一),女 ,安徽 马鞍 山市人 ,安徽师 大音 乐学院研 究生 ,马鞍 山师专教师 。
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